ব্রিটিশদের চুরি রোসেটা স্টোন মিশরে ফিরিয়ে দেওয়া উচিত?

যদি 2018 এক বছর ছিল অসুবিধাজনক সত্য দ্বারা জর্জরিত, আর্ট ওয়ার্ল্ডের একটি পুনর্বিবেচনা নতুন বর্ণনার সাথে সামঞ্জস্যভাবে খাপ খায় যা ১৯৯৯ সালে বিশ্বব্যবস্থাকে সংজ্ঞায়িত করতে থাকবে। বিশ্বজুড়ে অনেকগুলি দেশ-রাষ্ট্র রক্ষণশীলতা, জনবহুলতা এবং ন্যায়বিচারের দিকে গ্লোবাল পদক্ষেপের পরে আঁকড়ে পড়েছে। ডিজিটাল যুগে, তাদের নাগরিকরা দীর্ঘদিন ধরে পৃষ্ঠের নীচে ঘেঁষে আসছেন যে অবিচার, পরিচয় এবং সাম্যতার বিষয়গুলি সম্পর্কে খোলামেলাভাবে কথা বলার জন্য প্রযুক্তির শক্তিকে কাজে লাগিয়ে দিচ্ছেন। এবং এই উদীয়মান সংস্কৃতির মাঝে, শিল্প জগতটি মনে হয় - যেমনটি এত দিন হয়ে গেছে - এই সংলাপগুলি থেকে জেদীভাবে সংযোগ বিচ্ছিন্ন হয়ে যায় এবং প্রায়শই তার সংস্পর্শে থাকে। প্রধান বিশ্বের জাদুঘরগুলি অবৈধ বা অবৈধভাবে অবৈধ বা অবৈধ ফ্যাশনে চুরি করা বা অন্যথায় অর্জিত নিদর্শনগুলি ফিরিয়ে দিতে তাদের ঘন ঘন অস্বীকৃতি দিয়ে colonপনিবেশবাদী দৃষ্টান্ত স্থাপন করে চলেছে: দখলদারিত্ব, colonপনিবেশবাদ এবং যুদ্ধের সময়কালে।

এই দ্বৈতত্ত্বের পুরোপুরি অংশটি সাংস্কৃতিক বিবর্তনগুলির দ্বারা সংশ্লেষিত হয়েছে যা 2019 সালে অব্যাহত থাকবে বলে আশা করা হচ্ছে The ইন্টারনেট একটি সংস্কৃতি অনুঘটক করেছে যাতে লোকে টুইটারে অন্তর্ভুক্তি নিয়ে উত্সাহীভাবে তর্ক করে, যেখানে চলচ্চিত্রগুলি পছন্দ করে কালো চিতাবাঘ এবং পাগল ধনী এশীয়রা বিশ্বব্যাপী হলিউড মিলিয়ুতে সাফল্য অর্জনের জন্য ডিজাইন করা হয়েছিল এবং যেখানে 'সমস্ত পুরুষ মনোনীত' এমন বিভাগগুলি টেলিভিশনের পুরষ্কার শো চলাকালীন ডেকে আনা হয়েছিল - এবং এখনও বিশ্বব্যাপী আর্ট সংস্থাগুলিতে প্রত্যাবাসন প্রোগ্রামগুলিকে সম্বোধন করার জন্য একটি বিস্তৃত সাংস্কৃতিক আন্দোলন হয়নি। আমরা পুনরায় মূল্যায়ন এবং #MeToo এর মতো বিকল্প বিবরণী অনুসন্ধান দ্বারা সংজ্ঞায়িত এক যুগে বাস করি। তাহলে পৃষ্ঠপোষকরা শিল্প জগতের কেন্দ্রীভূতভাবে নিপীড়নমূলক আচরণ সম্পর্কে সংলাপ করতে ধীর হয়ে উঠেছে?

কিছু অনিচ্ছুকতা এই সমস্যা থেকে উদ্ভূত যে সমস্যাটি জটিল এবং নিরাকার - এর কোনও একক সমাধান নেই, এবং এমন অনেক ইতিহাস, সংস্কৃতি এবং পরিচয় শিল্পের ক্ষেত্রে আবৃত রয়েছে যা স্থানের সিদ্ধান্ত গ্রহণকারীরা নিন্দনের বাইরে বলে মনে করতে পারে। এটি একই সাথে একটি তীব্র স্থানীয় এবং একটি তীব্র বিশ্বব্যাপী সমস্যা - নির্দিষ্ট বস্তুর পুনরুদ্ধারের জন্য অনুরোধ করা কুলুঙ্গি সম্প্রদায়গুলি সারা বিশ্বে বিদ্যমান, তবে তারা একে অপরের সাথে সমন্বয় সাধন করে না। আরও গভীর বিবেচনা আছে: প্রত্যাবাসন জনসাধারণের মতামতের অন্যান্য দিকগুলিতে অগ্রগতি সত্ত্বেও, সাংস্কৃতিক পরিচয় সম্পর্কে অস্বস্তিকর সত্য প্রকাশ করে যা বেশিরভাগ মানুষ এখনও বিশ্বাস করতে চায় না।

প্রত্যাবাসন সাংস্কৃতিক পরিচয় সম্পর্কে অস্বস্তিকর সত্য প্রকাশ করে যা বেশিরভাগ লোকেরা এখনও বিশ্বাস করতে চায় না।

আমাদের যে কোনও মুহুর্তে কী বিনোদন দেয় তা বাস্তবতার সাথে সামঞ্জস্য করার ক্ষেত্রে সম্মিলিত অনীহা রয়েছে এবং আমরা প্রায়শই সংস্কৃত লিখনকে রাজনীতি থেকে সরিয়ে ফেলা হিসাবে বেছে নেওয়া পছন্দ করি, বরং এর দ্বারা প্রকাশিত কোনও উপ-উত্পাদকের পরিবর্তে। আর তাই শৈল্পিক ক্যাননের প্রতিটি মূল্যবান নিদর্শনগুলির পুনর্মূল্যায়নের আন্দোলনটি ধীর গতিতে ছিল কারণ এটি করার ফলে শিল্পের জনপ্রিয়তা সম্পর্কে বেডরোক অনুমানগুলি বিস্ফোরিত হয়। যুদ্ধ, বিজয়, গণহত্যা - যাদুঘর সর্বদা ধ্বংসের ধ্বংসাবশেষের উপর বিকাশ লাভ করেছে। কিন্তু যখন লোকেরা বুঝতে পারে যে তারা যে জিনিসগুলি উপভোগ করার শর্তযুক্ত তা চুরি হয়ে গেছে? এবং আমরা সমাজ হিসাবে এগিয়ে যাওয়ার অর্থ কী হবে?

বর্তমানে, সাম্রাজ্যীয় উত্তরাধিকারী দেশগুলির পশ্চিমা প্রতিষ্ঠানগুলি সংবেদনশীল বস্তুর আত্মসমর্পণ সম্পর্কে এই কথোপকথনের কেন্দ্রবিন্দুতে রয়েছে: ইংল্যান্ড, ফ্রান্স, জার্মানি এবং কিছুটা হলেও মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র। ব্রিটিশ যাদুঘরে রোজটা স্টোন রয়েছে, যা তারা রিপোর্ট করেছে যে তারা মিশরে 1799 সালে একটি বিজয়ের সময় নেপোলিয়োনিক সৈন্যদের দ্বারা পাওয়া গিয়েছিল এবং পার্থেনন মার্বেলসও রয়েছে যে এলগিনের সপ্তম আর্ল থমাস ব্রুস 1800 এর দশকের গোড়ার দিকে গ্রীস থেকে নিয়ে এসেছিলেন। অটোমান সাম্রাজ্যের রাষ্ট্রদূত। মিশরবিদরা এবং গ্রীসের প্রতিনিধিরা এখন তাদের দৃ returns়তার সাথে তাদের প্রত্যাবর্তনের জন্য অনুরোধ করেছেন। ব্রিটিশ যাদুঘরে তাদের চীন সংগ্রহগুলিতে 23,000 অমূল্য নিদর্শন রয়েছে, যার মধ্যে কিছু 19 শতকে বেইজিং থেকে লুট করা হয়েছিল; ক্যাপ্টেন কুক ১ 1770০ সালে আদিবাসী অস্ট্রেলিয়ানদের কাছ থেকে সংগ্রহ করেছিলেন গুইগাল ieldাল; এবং ইস্টার দ্বীপ থেকে বিতর্কিত হোয়া হাকানানাই প্রতিমা। ব্রিটিশ মিউজিয়ামের এক মুখপাত্র বলেছেন, প্রতিষ্ঠানটি রোজটা স্টোন জাতীয় আইটেমগুলির মালিকানা ন্যায্য বলে প্রমাণিত করে যে এটি গ্লোবাল জনসাধারণকে '[অনুমতি] সাংস্কৃতিক পরিচয় পরীক্ষা করতে এবং গ্যালারীগুলির মধ্যে আন্তঃসংযুক্ত মানব সংস্কৃতির জটিল নেটওয়ার্কটি অন্বেষণ করতে', অনুমতি দেয়। এই লেখার হিসাবে, তারা বর্তমানে those সমস্ত বস্তুর কোনও ফেরতের জন্য কোনও পরিকল্পনা প্রচার করেনি।

পুরো শহর জুড়ে, ভি অ্যান্ড এ 1868 সালের অ্যাবসিনিয়ার অভিযানের সময় ব্রিটিশ সেনাবাহিনী দ্বারা গৃহীত অমূল্য ইথিওপীয় নিদর্শনগুলিতে বাড়িঘর রেখেছিল - একসময় ইথিওপিয়ার সম্রাট তেওড্রোস-এর মালিকানাধীন একটি রাজকীয় সোনার মুকুট এবং গন্ডারের ইথিওপীয় অর্থোডক্স চার্চকে উপহার হিসাবে একটি শক্ত সোনার চালিকা সহ including । এই আইটেমগুলিকে ডাকা একটি নতুন প্রদর্শনীতে স্বচ্ছতার সাথে প্রদর্শিত হচ্ছে মাকদালা 1868 যা জুলাই ২০১৮ অবধি চলবে। ভি এবং এ এর ​​রৌপ্য গ্যালারীগুলিতে থাকা এই প্রদর্শনীটি সংগ্রহের তাত্পর্যটির 'এক গুরুত্বপূর্ণ নতুন বোঝাপড়া' সক্ষম করার জন্য জাদুঘরটি কনফিগার করা একটি বিবৃতি সহ নিরাময় করা হয়েছিল।

আমেরিকার এক সৈনিক ডাব্লুডাব্লুআইআই-এর সময় নাৎসিদের দ্বারা ইহুদিদের কাছ থেকে নেওয়া অমূল্য শিল্পটি পরীক্ষা করে। ছবিটি জার্মানিতে 1945 সালের মে মাসে তোলা। (ছবি গেটির মাধ্যমে)

'আমরা আমাদের সংগ্রহে এই নিদর্শনগুলির ইতিহাসের প্রতি আরও ভালভাবে প্রতিবিম্বিত করতে চাই - তাদের উত্সগুলি সনাক্ত করে এবং তারপরে উত্থিত কঠিন ও জটিল সমস্যাগুলির মোকাবিলা করা, 'জাদুঘরটি প্রদর্শনীর ব্যাখ্যা দেয়। 'এমনকি সেই সময়কালে, এই পর্বটি [অ্যাবিসিনিয়ার ব্রিটিশ অভিযান] লজ্জাজনক হিসাবে বিবেচিত হত।' তদনুসারে, তারা লন্ডনের ইথিওপীয় সম্প্রদায়ের সদস্যদের বর্তমান সমালোচনা সহ - ব্রিটেনের অতীতের কুফল সম্পর্কে আরও সমালোচনামূলক দৃষ্টিভঙ্গি সহ ডিসপ্লেটি বর্ণনা করেছে। এখনও, নিদর্শন মাকদালা 1868 জাদুঘরের দখলে থাকুন, যা সম্ভবত মনে হয় ভিএন্ডএর সাথে তার পিষ্টক ধারণ করে এবং এটি খায়।

অ্যালিস প্রক্টর হিসাবে একজন স্বাধীন ভ্রমণ গাইড এবং শিল্প ইতিহাসবিদ যিনি লন্ডনের কয়েকটি উল্লেখযোগ্য প্রতিষ্ঠানের মাধ্যমে 'অস্বস্তিকর আর্ট ট্যুর'-এর নেতৃত্ব দিয়েছেন, উল্লেখ করেছেন:' এই থ্রেডটি যাদুঘরের বাকি গ্যালারীগুলিতে যায় না। অন্য কোনও ডিসপ্লেতে কোনও আত্ম-সচেতনতা নেই - সুতরাং অবিশ্বাস্যরূপে হিংসাত্মক এবং বেদনাদায়ক ইতিহাসকে বাস্তব, বিবেচ্য ও যত্নবান চিন্তাভাবনা করার সময় আপনার [জাদুঘর] পুরো প্রতিক্রিয়ার দিকে দ্বি-তৃতীয়াংশ যাওয়ার এই উদাহরণটি রয়েছে… এবং তারপরে বাকী গ্যালারিতে এমনটি ঘটেছিল যা কখনও ঘটেছিল না। ' এও আছে যে জাদুঘর এবং এটির মতো অন্যান্যরা তাদের সংস্কৃতিগত মানের পরিবর্তে আফ্রিকান বস্তুগুলিকে তাদের উপাদানগত মানের দিক দিয়ে সম্বোধন করে চলেছে। 'আফ্রিকান ট্রেজারার' এর এই উপলব্ধি রয়েছে - এবং এগুলিকে সর্বদা 'ধনকোষ' হিসাবে বর্ণনা করা হয় - এটি অবশ্যই স্থায়ী আফ্রিকার কল্পনার অংশ যা এই যাদুঘরগুলির বেশিরভাগ স্থায়ী হয়, 'প্রক্টর নোট।

খেলনা জীবনে আসছে সম্পর্কে চলচ্চিত্র

শোষিত জনগোষ্ঠীর জন্য, এই জিনিসগুলি প্রায়শই একটি চুরির ইতিহাস উপস্থাপন করে যা নিয়মিত অপরাধীদের দ্বারা পুনরায় লেখা যেতে পারে - যতক্ষণ না তারা লুণ্ঠনটি ধরে রাখে। এ কারণেই, অনেকের কাছে প্রত্যাবাসন অতীতের সীমালঙ্ঘনকে স্বীকৃতি দেওয়ার একমাত্র সঠিক উপায় উপস্থাপন করে।

উদাহরণস্বরূপ, লুভের বর্তমানে ডেন্ডেরার মিশরের রাশিচক্র রয়েছে, দীর্ঘকাল ধরে এটি বিশ্বের প্রাচীনতম রাশি হিসাবে বিশ্বাসী। মিশরের প্রত্নতাত্ত্বিক এবং সাবেক প্রত্নতত্ত্ব বিষয়ক প্রতিমন্ত্রী ডাঃ জাহি হাউস তার প্রত্যাবর্তনের দাবি জানিয়েছেন। তিনি উল্লেখ করেছেন যে, মিশর ইতিমধ্যে পাশ্চাত্য সংস্থাগুলিতে যথেষ্ট পরিমাণে সংযুক্ত রয়েছে। 'আমরা মাঝে মাঝে arণ এবং প্রদর্শনীতে আমাদের নিদর্শনগুলি দেই ... আমরা ইউরোপীয়দের খনন ও কাজ করার জন্য দেশটি উন্মুক্ত করি; এই সমস্ত কিছুই ফিরে চেয়ে জিজ্ঞাসা না করে স্বেচ্ছায় করা হয়, 'তিনি ইমেল লিখেছেন। 'সুতরাং, আমরা যদি স্বদেশে অনন্য নিদর্শনগুলির জন্য জিজ্ঞাসা করি তবে এটি সম্পূর্ণ আইনী এবং যুক্তিসঙ্গত।'

পার্থেনন মার্বেলস, মূলত গ্রীসের অ্যাথেন্সের এবং বর্তমানে ব্রিটিশ যাদুঘরে রাখা হয়েছে (ছবি গেটির মাধ্যমে)

জার্মানিতে, ইতিমধ্যে, দেশটির সংস্কৃতিমন্ত্রী, মনিকা গ্রাটার্স, জার্মান যাদুঘরগুলির সাথে মে, 2018 সালে ialপনিবেশিক-যুগের নিদর্শনগুলি নিয়ে কাজ করার জন্য একটি 130-পৃষ্ঠার আচরণবিধি প্রকাশ করেছেন। 'জাদুঘরগুলি বুঝতে হবে,' এটিতে লেখা আছে একটি বিষয়, 'যে colonপনিবেশিক পরিস্থিতি খুব কমই আনুষ্ঠানিকভাবে ডিকোলোনেজেশন দিয়ে শেষ হয়েছিল।' আচরণবিধিতে সন্দেহজনক পরিস্থিতিতে অধিগ্রহণ করা নির্দিষ্ট জিনিসগুলির লন্ড্রি তালিকাও পেশ করা হয়েছে, যা এখন জার্মান রাষ্ট্রের সম্পত্তি: সিরিয়ার প্রাচীন কাঁচের জিনিসপত্র, সামোয়ান সাংস্কৃতিক বস্তু, গুয়াতেমালা, চীনা চীনামাটির বাসন থেকে টেক্সটাইল। লেখকরা তাদের কেন কেন কেন অন্যায় ছিল তা ব্যাখ্যা করেছেন - এবং এখনও, এই জিনিসগুলি জার্মান জাদুঘরে রয়েছে, ব্যাবিলনীয় ইশতার গেটের মতো হাই-প্রোফাইল শিল্পকর্মগুলির সাথে, যা ইরাকিরা বার্লিনের পারਗਮোন যাদুঘর এবং নেফারতিতির আবক্ষ মূর্তি থেকে প্রত্যাবাসন চায়। ডঃ হাউস এবং মিশরের তার সহকর্মীরা বার্লিনের নিউ জাদুঘর থেকে ফিরে দেখতে চান see

গ্রাটার্সের জারির প্রতিক্রিয়া হিসাবে, প্রুশিয়ান কালচারাল হেরিটেজ ফাউন্ডেশন উনিশ শতকে কবর স্থান থেকে নেওয়া নয়টি আদিবাসী আলাস্কান নিদর্শন ফিরিয়ে দিয়েছে। এবং, গ্রাটার্সের নির্দেশে, জার্মান লস্ট আর্ট ফাউন্ডেশন 2019 সালে অনুরূপ পুনরুদ্ধারের প্রচেষ্টাতে গবেষণাকে সমর্থন করার জন্য $ 3.5 মিলিয়ন ডলারও বরাদ্দ করেছে - তবে, আচরণবিধিতে বর্ণিত বেশিরভাগ ক্ষেত্রে দীর্ঘমেয়াদী loansণ এবং 'যৌথের মতো সমাধান অন্তর্ভুক্ত রয়েছে হেফাজতে 'চুক্তিগুলি যা আপাতদৃষ্টিতে স্থায়ী পুনঃস্থাপনের ফলস্বরূপ হয় না। এছাড়াও, দিকনির্দেশগুলি অ-বাধ্যবাধকতাযুক্ত - যদিও জার্মান অ্যাসোসিয়েশন অফ যাদুঘরগুলি বর্তমানে অভিযোগ দায়েরকারীদের সহ অন্যান্য জাতির কাছ থেকে প্রতিক্রিয়া চেয়েছে এবং ভবিষ্যতে একটি সংশোধিত কোড প্রকাশের পরিকল্পনা করছে।

এই লেখার ঠিক আগে অবশ্য জার্মানি করেছিল দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধে মৃত্যুদণ্ডপ্রাপ্ত এক ফরাসি প্রতিরোধ সদস্যের পরিবারকে সফলভাবে একটি নাৎসি-লুটের চিত্রকর্ম ফিরিয়ে দিন। টমাস কাউচারের একটি বদ্ধ যুবতী মহিলার প্রতিকৃতি বার্লিনের মার্টিন-গ্রপিয়াস-বাউ যাদুঘরে আয়োজিত একটি অনুষ্ঠানে ফিরে এসেছিলেন। একটি বিবৃতিতে গ্রাটার্স একটি সাবধানতা কাহিনী হিসাবে এই লেনদেনকে হাইলাইট করেছিলেন, যা ভবিষ্যতে নাৎসি-চুরি হওয়া শিল্পের ক্ষেত্রে একই রকম অগ্রগতি অর্জন করতে পারে: 'এই ক্ষেত্রে,' তিনি লিখেছিলেন, 'নাৎসি আর্ট ডাকাতির অপ্রত্যাশিত প্রক্রিয়াকরণে কখনই হাতছাড়া না করার স্মরণ করিয়ে দেয় আমাদের যার জন্য জার্মানি দায় বহন করে। ' তার প্রতিক্রিয়া, উভয়ই বিকশিত হয়েছে এবং historicalতিহাসিক অন্যায়ের ক্ষমতাহীন, ভবিষ্যতের একটি মডেল।

ফ্রান্সে, ইমানুয়েল ম্যাক্রন সম্প্রতি আফ্রিকান নিদর্শনগুলি প্রত্যাবর্তনের সোচ্চার উকিল হয়েছেন যে কারণে জার্মানি নাৎসি-যুগের নিদর্শনগুলিতে পুনর্মিলন করার জন্য নেতৃত্ব দিচ্ছে: দেশটির ভরাট অতীতের প্রতি ন্যায়সঙ্গত দীর্ঘস্থায়ী অপরাধবোধ। নভেম্বরে 2018 সালে একটি অনুভূতিযুক্ত মিডিয়া ব্লিটজের অংশ হিসাবে, তিনি ফ্রান্সের বেনিন ব্রোঞ্জেসের মতো আফ্রিকান শিল্পকর্মগুলি (যা এখন নাইজেরিয়ার পূর্ব-রাজ্য থেকে লুটে গেছে) ফিরে আসার জন্য বেনিন রয়্যাল মিউজিয়ামে ফিরে যাওয়ার ইচ্ছা প্রকাশ করেছিলেন, যা সেট আপ করা হয়েছে ২০২১ সালে এডো স্টেটে উন্মুক্ত ((চিত্রগুলি পুনরুদ্ধার করার জন্য পর্যাপ্ত প্রচেষ্টা না করেই নাউসীদের দ্বারা চুরি হওয়া ইউরোপীয় শিল্পকর্মগুলি প্রদর্শনের জন্য লুভর সমালোচিত হওয়ার খুব বেশি দিন পরে এ খবরটি এসেছিল।) জবাবে ব্রিটিশ মিউজিয়াম মামলাটি অনুসরণ করে loanণ নিতে রাজি হয় একই অভিযানের সময়কাল থেকে বেনিন ব্রোঞ্জ।

রোজটা স্টোন এর 1800 এর দশকের একটি ফটোগ্রাফ, মিশরে প্রথম আবিষ্কার হয়েছিল। টুকরোটি ব্রিটিশ যাদুঘরে রাখা হয়েছে।

ব্রিটিশ মিউজিয়ামের আফ্রিকা, ওশেনিয়া এবং আমেরিকা বিভাগের আফ্রিকা বিভাগের প্রধান স্যাম নিক্সন বলেছেন, 'আমরা মনে করি [ম্যাক্রোন ঘোষণা] আফ্রিকার সাথে আমাদের অতীত ও বর্তমান সম্পর্ক সম্পর্কে একটি গুরুত্বপূর্ণ চলমান বিতর্ককে অবদান রাখছে।' 'তবে আমরা এটিকে হতাশার সাথে দেখছি না - এটি এমন একটি বিষয় যা আমরা জড়িত থাকতে চাই। আমরা এখানে যা করি তার মূল কথাটি আফ্রিকার সাথে আমাদের অংশীদারিত্ব, 'তিনি আরও বলেছিলেন। 'এই অংশীদারিত্বের জন্য সত্যই প্রতিষ্ঠান এবং বিশেষজ্ঞের বিস্তৃত নেটওয়ার্কের অংশ হওয়া প্রয়োজন - এবং একটি সংস্থা হিসাবে নিজেকে ছাড়িয়ে যাওয়া' '

জাদুঘর এবং প্রভাবিত দলগুলি পারস্পরিক সন্তোষজনক বলে মনে হওয়া চুক্তির মাধ্যমে বেনিন নিদর্শনগুলি ফিরিয়ে দেওয়া হবে, তবে বিশেষত, এই ব্যবস্থাটি কী হবে - বা এটি ইউরোপীয় অন্যান্য যাদুঘরের নজির স্থাপন করবে কিনা তা বলা খুব তাড়াতাড়ি।

তবুও, ইউরোসেন্ট্রিজম সম্পর্কে উদ্বেগ এবং আফ্রিকান শিল্প সম্পর্কে colonপনিবেশিক দৃষ্টিভঙ্গি রয়ে গেছে। কলম্বিয়ার আফ্রিকান আর্টের রিগিও অধ্যাপক জেডএস স্ট্রোডার অনুমান করেছেন যে আফ্রিকান শিল্পকর্ম পুনরুদ্ধারে ম্যাক্রনের খুব সংকীর্ণ আগ্রহ (অন্য কোথাও থেকে আর্টিফিকেটগুলি ফিরিয়ে দেওয়ার ক্ষেত্রে একই তাত্পর্য বা কোনও মনোযোগ না দেখানো) ভাল গৃহে থাকার জন্য নরম শক্তি পদক্ষেপের অংশ হতে পারে আফ্রিকার যে অঞ্চলে ফ্রান্স ক্রমাগত প্রভাব চালাতে চায়। যেমন তিনি তার সাম্প্রতিক কলামে লিখেছেন আর্ট নিউজপেপার : 'গ্রিস, মিশর এবং চীন থেকে কাজগুলি রক্ষার জন্য শক্তিশালী লবি ভয়ের দরকার নেই। সাব-সাহারান আফ্রিকা সাংস্কৃতিক দারিদ্র্যের কারণে একটি মামলা পৃথক হিসাবে যুক্তিযুক্ত। '

ইশতার গেটটি, যা বাবিলোনিয়ায় (বর্তমানে আধুনিক ইরাক) 575 বিসি-তে নির্মিত হয়েছিল। এটি বার্লিনের পার্গামন জাদুঘরে রাখা হয়েছে।

সংস্কৃতি মন্ত্রনালয়গুলি, এছাড়াও, প্রত্যাবাসনের জন্য খুব বিশেষ অনুরোধ নিয়ে এগিয়ে চলেছে, তবে যাদুঘরগুলি নিজেরাই এই ইতিহাসগুলি তাদের নামে ডাকার সাথে লড়াই করে বলে মনে করছে। সমালোচকরা আরও যুক্তি দিয়েছিলেন যে এই বিষয়গুলির উপর নিয়ন্ত্রণ বজায় রাখার ফলে যাদুঘরগুলি বিজয় সম্পর্কে সাদা কল্পনাগুলি স্থির করে তোলে যা আর তদন্তের পক্ষে থাকে না।

যেমন প্রক্টর একটি অপ-এডে লিখেছেন অভিভাবক এটি তার ভ্রমণকে ব্যাখ্যা করে, যা পুরো ব্রিটেনের সাম্রাজ্য শাসনকালে দাসত্ব ও colonপনিবেশবাদকে কেন্দ্র করে: 'জাদুঘরগুলি স্মৃতির প্রতিষ্ঠান - তাদের অবশ্যই ঘটনার একমাত্র সংস্করণ রয়েছে বলে ভান করা বন্ধ করতে হবে এবং আমরা অতীতের যেভাবে দেখছি তার রূপ দেওয়ার ক্ষেত্রে তাদের ভূমিকা নিতে প্রস্তুত থাকতে হবে '

কয়েক এক যুক্তিসঙ্গত কাউন্টারারগমেন্টস যাদুঘরগুলি ঠিকানাগুলি তৈরি করছে যে এই মূল্যবান কিছু জিনিস পরিবহণ করা কত ব্যয়বহুল এবং সম্ভাব্য ঝুঁকিপূর্ণ হতে পারে। উদাহরণস্বরূপ, নিউজ মিউজিয়াম একবার দাবি করেছিল যে নেফারতিতির আবক্ষ মিশরে ফিরে যাওয়ার ক্ষেত্রে খুব নাজুক ছিল (তারা আরও দাবি করেছে যে এটি এক শতাব্দী আগে প্রুশিয়ান সরকার আইনত অর্জিত হয়েছিল, তবে এটি একটি বিতর্কিত বিষয়)।

এক অনর্থক রিপোস্টে ডঃ হাওস প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিলেন: 'তারা যখন বলেছিল যে বার্লিন জাদুঘরের প্রাক্তন পরিচালক মরদেহের জন্য একটি দেহকে [কমিশন] দিয়েছিলেন, এবং তিনি সেই আবক্ষিকে শিল্পীর বাড়ীতে নিয়ে যান। এটি করা হলে এটি এত নাজুক বা ভঙ্গুর কীভাবে? ' হাওয়াসের প্রতিক্রিয়া অনেক কর্মী দ্বারা ভাগ করা হয়েছে যারা ভঙ্গুরতা সম্পর্কিত যুক্তিগুলি সংলাপের সংলাপকে বিলম্ব করার উপায় হিসাবে দেখেন।

শিয়া লাবেউফ সকালে দোল খায়

ব্রিটিশ যাদুঘরে প্রদর্শিত বেনিন ব্রোঞ্জের অংশগুলি, ১৮৮7 সালে ব্রিটিশ সেনা কর্তৃক বর্তমানে নাইজেরিয়া থেকে নেওয়া। প্রতিষ্ঠানটি তাদের নাইজেরিয়ায় ফিরিয়ে দিচ্ছে। (ছবি গেটির মাধ্যমে)

তবে এই মূল্যবান জিনিসপত্র পরিবহনের ব্যয় এবং বিপদ সম্পর্কে তর্ক-বিতর্কের পাশাপাশি, তারা যখন তাদের গন্তব্যস্থলে পৌঁছবে তখন কী ঘটে তা নিয়েও উদ্বেগ রয়েছে - বিশেষত যদি এমন একটি দেশে যে অস্থিরতা এবং যুদ্ধের সম্মুখীন হতে পারে। সাম্প্রদায়িক মিলিশিয়া, সন্ত্রাসবাদী বা এমনকি পশ্চিমা সেনাবাহিনীর হাত ধরেই মধ্য প্রাচ্য এবং অন্য কোথাও যুদ্ধের দ্বারা ধ্বংসপ্রাপ্ত মূল্যবান শিল্পকর্ম ও প্রাচীনত্বের সাম্প্রতিক উদাহরণ রয়েছে examples

তবে পশ্চিমা প্রতিষ্ঠানগুলি কী ছিল যে তাদের এককালের ছিল তা রক্ষায় অন্য দেশের যোগ্যতা নির্ধারণ করার অধিকার কী? ভবিষ্যতের প্রজন্মের জন্য সংরক্ষণের কাজটি যখন বিশ্বব্যাপী শ্রেণিবিন্যাসের মিশ্রণ ঘটাচ্ছে তখন মানব ইতিহাসের মূল্যবান জিনিসগুলি পিতৃত্বের দিকে দ্রুত নষ্ট হয়ে যায় না তা নিশ্চিত করার জন্য কি ন্যায়সঙ্গত ইচ্ছা রয়েছে? অনেক প্রশ্নের মধ্যে নিদর্শন মানবজাতির সম্পর্কে এমন শক্তিশালী গল্প বলে যে তারা কিছুটা অর্থে, বিশ্বের কাছে - তবে তারা হ'ল নির্দিষ্ট সভ্যতার উপ-উত্পাদক যাঁর উত্তরাধিকার তাদের ভাগ্য দ্বারা নির্ধারিত হবে।

একটি কাউন্টারারগমেন্ট মিউজিয়াম এই ঠিকানাগুলি তৈরি করছে যে এই মূল্যবান কিছু জিনিস পরিবহণ করা কত ব্যয়বহুল এবং ঝুঁকিপূর্ণ হতে পারে।

আজ, নিলাম বাড়িগুলি মনে হচ্ছে জবাবদিহিতার উপর আরও জোর দেওয়া হচ্ছে এবং সম্ভবত তারা ভবিষ্যতে গুরুত্বপূর্ণ মধ্যস্থতাকারী হয়ে উঠবে। উদাহরণস্বরূপ, ক্রিস্টির নাজি-যুগের শিল্প পুনঃস্থাপনের সাথে তাদের চালিত জিনিসগুলিতে ব্যবসায়ের জন্য গাইডলাইন ইস্যু করা হয় যার মধ্যে শিল্পের বাজারে চুরি হওয়া বস্তুগুলি রোধ করতে বস্তুগুলি বিক্রির আগে যুক্তিসঙ্গত এবং যথাযথ পদক্ষেপ নেওয়া অন্তর্ভুক্ত থাকে - তবে বর্তমানে লুট হওয়া শিল্পের জন্য কোনও কোডিং সমতুল্য নেই is অন্য কোনও পেশা বা colonপনিবেশিকরণের সময়কালে, যদিও ক্রিস্টির নোটের একজন প্রতিনিধি যে তারা দ্বিপাক্ষিক চুক্তি এবং আন্তর্জাতিক আইনগুলি মেনে চলেন যা সাংস্কৃতিক সম্পত্তি এবং স্বদেশপ্রেমকে পরিচালনা করে। তারা 'যাদুঘর, প্রত্নতত্ত্ববিদ, সংগ্রাহক, আইন প্রয়োগকারী এবং সরকারী সংস্থাগুলি দ্বারা আমাদের ক্যাটালগগুলির ইতিবাচক স্বাগত জানাতে এবং উত্সাহিত করতে পারে।' নিলামের বাড়ি গুস্তাভ ক্লিম্টসের সফল পুনর্বাসনে জড়িত অ্যাডেল ব্লচ-বাউয়ার আই (এভাবেও পরিচিত সোনার মধ্যে মহিলা ), যা নাজির দখলকালে ইহুদি মালিকদের কাছ থেকে চুরি হয়েছিল। এটি যখন ঘটে তখন আমাদের প্রশংসা করা উচিত।

নিজেরাই যাদুঘরগুলি বিবরণী এবং আগ্রহের একটি প্রতিযোগিতামূলক সেটগুলির মুখোমুখি হয়। ১৯ King65 সালে তুরস্ক থেকে লুডিয়ান হোয়ার্ড নামে পরিচিত ধন সংগ্রহের অংশ কিং ক্রোয়াসের সোনার ব্রোচের মতো উদাহরণ দিয়ে কনজারভেটিভদের ভুতুড়ে রাখা হয়েছে। মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্টে মূল্যবান নিদর্শন একবার, ব্রোচটি উসাক যাদুঘরে প্রত্যাবর্তন করা হয়েছিল ১৯৯৩ সালে তুরস্কে কয়েক বছর পরে একজন দুর্নীতিবাজ যাদুঘর পরিচালক যে তার জুয়ার debtsণ পরিশোধের জন্য এটি একটি জাল দিয়ে প্রতিস্থাপন করেছিলেন, দ্বারা চুরি হয়ে গেছে।

নেফারতিতির প্রাচীন মিশরীয় আবক্ষতাটি অমর সময় থেকে গ। 1373 থেকে 1357 বিসি পর্যন্ত। বর্তমানে বার্লিনের নিউজ মিউজিয়ামে রয়েছে। (ছবি গেটির মাধ্যমে)

নেতাকর্মীরা যুক্তি দিয়েছিলেন যে সোনার ব্রোচ ঘটনাটি এমন একটি বিপর্যয় ছিল যা মধ্য প্রাচ্যে গ্যালারীগুলিতে একটি সমুদ্রের পরিবর্তন ঘটায়। অনেক ক্ষেত্রে বেসরকারী ব্যবসায়ীদের মাধ্যমে পশ্চিমা গ্যালারীগুলিতে পৌঁছানোর কারণে প্রাচীন কোন নিদর্শনটির সুনির্দিষ্ট উত্স সনাক্ত করাও বেশ কঠিন। তবুও, প্রতিশোধের প্রতিটি অনুরোধে প্রমাণের বোঝা দাবিদারদের উপর পড়ে। এর মূল ফল হ'ল পশ্চিমা জাদুঘরগুলি অধিগ্রহণের মাধ্যমে প্রাক্তন উপনিবেশগুলির উপর নরম শক্তি প্রয়োগ করে চলেছে, কারণ তারা শেষ পর্যন্ত পুনর্বাসনের জন্য কোনও অনুরোধ অনুমোদন বা অস্বীকার করতে পারে। আইনীভাবে তাদের অধিগ্রহণের বিষয়টি প্রমাণ করার জন্য যাদুঘরের দায়িত্ব হওয়া উচিত নয় তাদের না, বরং অন্যভাবে? নির্বিশেষে, আন্তর্জাতিক গ্যালারীগুলিতে সাধারণত প্রাইভেসি গ্যাগ বিধি থাকে যা তৃতীয় পক্ষগুলিকে ব্যক্তিগতভাবে অর্জিত কাজের উত্স সনাক্ত করতে বাধা দেয়। তাহলে এটি আমাদের ছেড়ে কোথায় যায়?

বিশ্বব্যাপী এই সমস্যাটি কীভাবে মোকাবেলা করতে হবে তা নিয়ে noক্যমত্য না থাকা সত্ত্বেও, পুরো ইউরোপ জুড়ে যাদুঘর এবং সংস্কৃতি মন্ত্রীরা loanণ ব্যবস্থা স্থাপনে আগ্রহ প্রকাশ করেছেন - এর ফলে সংবেদনশীল নিদর্শনগুলি নির্দিষ্ট সময়ের জন্য বিশেষ জাতগুলির জন্য উত্সের দেশগুলিতে 'leণদান' হবে সময় যে theণ গ্রহণ এবং জাদুঘর উভয় পারস্পরিক উপকারী হিসাবে বিবেচনা। কিছু সমালোচক যুক্তি দিয়েছিলেন যে, এই সমাধানটি যথেষ্ট আক্রমণাত্মক নয়।

'দীর্ঘমেয়াদী' বা 'স্থায়ী loansণ' অবশ্য আরও অনুকূল বলে মনে হয়। 'দীর্ঘমেয়াদী loansণ হ'ল নাম বাদে প্রত্যাবাসন,' প্রক্টর ব্যাখ্যা করেন explains এগুলি নিশ্চিতভাবে এগুলি একটি ফাঁকফুলের মতো মনে হতে পারে তবে আন্তর্জাতিক সম্প্রদায় এখনও প্রত্যাবাসনের জন্য একটি ট্রান্সন্যাশনাল সিস্টেম প্রতিষ্ঠা করতে পারেনি, তারাও একটি বড় সুযোগ উপস্থাপন করে। আমরা এখন আমাদের জানা হিসাবে নতুন নিয়মাবলী প্রতিষ্ঠা করতে সক্ষম হওয়ার সুবিধাজনক অবস্থানে রয়েছি - যাদুঘরের একটি বড় কনসোর্টিয়াম যতক্ষণ না পদক্ষেপ নেওয়ার এবং নজির স্থাপনের সিদ্ধান্ত না নেবে ততক্ষণ দ্ব্যর্থহীনতা বিষয়টি সংজ্ঞায়িত করতে থাকবে।

1815 সাল থেকে নেপোলিয়ন এবং তার সেনাবাহিনী ইতালীয় ধ্বংসাবশেষ চুরি করে চিত্রিত করেছিলেন শিল্পী জর্জ ক্রুইক্ষঙ্কের একটি ব্রিটিশ প্রচারের কার্টুন। (ছবি গেটির মাধ্যমে)

এই লেখার বিষয়ে যা স্পষ্ট তা হ'ল ক্রমাগত নিষ্ক্রিয়তা বৈশ্বিক ক্রমে কেবল উত্তেজনা বাড়িয়ে তুলবে। গত বছর বৈদেশিক সম্পর্কের ক্রমবর্ধমান বৈরী পটভূমির বিরুদ্ধে চীন নরওয়ের কোডে সংগ্রহশালা, সুইডেনের ড্রটনিংহোলম প্যালেস, কেমব্রিজ বিশ্ববিদ্যালয়ের ফিট্টসুইলিয়াম জাদুঘর এবং ইংল্যান্ডের ডারহাম বিশ্ববিদ্যালয়ের ওরিয়েন্টাল যাদুঘর থেকে একটি স্ট্রিংয়ে লুটারদের তাদের নিদর্শনগুলি চুরি করার জন্য হাজির হয়েছিল। উচ্চ প্রোফাইল চুরির। এই অপরাধগুলি একসাথে বেঁধে রাখার কোনও চূড়ান্ত প্রমাণ পাওয়া যায়নি, আর্টনেট নিউজ জানিয়েছে যে বেইজিংয়ের ওল্ড গ্রীষ্মকালীন প্রাসাদ থেকে ডাকাতরা লুট করা জিনিসগুলিকে বিশেষভাবে লক্ষ্যবস্তু করেছিল এবং কেওডি জাদুঘর থেকে চুরি হওয়া কমপক্ষে একটি নিদর্শনটি সাংহাই বিমানবন্দরের একটি প্রদর্শনীতে পাওয়া গেছে। নরওয়েজিয়ান কর্মকর্তারা নেতৃত্ব অনুসরণ করতে অস্বীকার করেছিলেন, এই ভয়ে যে এটি করা চীনের সাথে গুরুত্বপূর্ণ বৈদেশিক সম্পর্ককে গুরুতরভাবে ক্ষতিগ্রস্থ করবে, তবে এই ইভেন্টটি ইস্যুটির উভয় পক্ষেই কেবল বৈরিতা এবং বিরক্তি জোরদার করেছে।

ডিলান এবং কোল স্প্রাউস অভিন্ন

কেউ কেউ আরও আশঙ্কা করছেন যে অনেক বিখ্যাত টুকরোটি তাদের দেশে ফিরে গেলে বিশ্বজুড়ে গ্যালারীগুলি খুব 'জাতীয়তাবাদী' হয়ে উঠবে। চূড়ান্ত সিদ্ধান্তে পৌঁছে এই যুক্তিগুলি এমন একটি ভবিষ্যতের কল্পনা করেছিল যার মধ্যে পশ্চিম পাপুয়া এবং মেটের গ্রিকো-রোমান ধ্বংসাবশেষের পূর্বপুরুষ-ট্রফি খুলিদের থাকার পরিবর্তে দর্শনার্থীরা কেবল বিপ্লবী যুদ্ধ-যুগের লোককলা দেখতে পাবেন, জন সিঙ্গার সার্জেন্ট এবং অ্যান্ডির প্রতিকৃতি ওয়ারহলের সিল্ক-স্ক্রিন চিত্রকর্ম। ব্রিটিশ যাদুঘর বা লুভুরে মিশরীয়, আফ্রিকান বা এশীয় শিল্পের স্বাদ নিতে লন্ডন বা প্যারিসে যাওয়ার পরিবর্তে পর্যটকদের পরিবর্তে কায়রো, লাগোস বা বেইজিং ভ্রমণ করতে হবে।

চীন লুটারদের তাদের নিদর্শনগুলি চুরি করার জন্য ভাড়া করেছে বলে মনে হয়।

শেষ পর্যন্ত, এই যুক্তিগুলি সংক্ষিপ্ত হয়ে যায় এবং এই দৃশ্যগুলি অবাস্তব হয়, যদি কেবলমাত্র জাদুঘরগুলির দ্বারা অর্জিত বিদেশী শিল্প প্রদর্শন করার প্রতিটি অধিকার রয়েছে হালাল মানে - এবং এটির বেশিরভাগ অংশ। তবুও, যাচাই-বাছাইয়ের অধীনে অবজেক্টগুলির সর্বাধিক হাই-প্রোফাইলের উদাহরণগুলি কোহ-ই-নূর হীরার মতো গ্যালারীগুলিতে দর্শকদের চালিত করে এমন উচ্চাকাঙ্ক্ষী কাজ রয়েছে যা whichপনিবেশবাদের সময় ভারত থেকে নেওয়া হয়েছিল এবং এখন রানী মাদার এলিজাবেথের মুকুটে সেট করা হয়েছে লন্ডনের টাওয়ার. এই কারণে, ডঃ হাউসের মতো নেতাকর্মীরা সর্বমোট reachকমত্যে পৌঁছাতে এবং জনসাধারণকে শিক্ষিত করার লক্ষ্যে ইউনেস্কোতে প্রত্যাবাসন সংক্রান্ত বিষয়টি উত্থাপনের জন্য প্রতিটি দেশকে একদল পণ্ডিতকে পাঠাতে দেখবেন।

একটি আন্তর্জাতিক সংলাপ এছাড়াও প্রকাশ করতে পারে যে কিছু বিশ্বব্যাপী খেলোয়াড়রা তাদের সংস্কৃতি প্রতিষ্ঠানগুলি নিয়ে প্রশ্ন করতে চায় না, একই কারণে লোকেরা অন্য দেশে সংঘটিত নৃশংসতার দিকে অন্ধ দৃষ্টি দেয়: কারণ আমরা যদি সত্যই এই বিষয়টির কারণ দেখি তবে , তাহলে আমাদের এটি সম্পর্কে কিছু করতে হবে। যে সমাজে সক্রিয়ভাবে পরিবর্তনের জন্য উত্সাহিত করা হয়, তবুও অনেকে ইতিহাস পুনর্লিখন করতে চান না, আমাদের বিনোদন এবং কলাতে আমাদের অ্যাক্সেসের গল্পটি কম কম কারণ এটি করা সংশোধনবাদী হবে এবং এর অর্থ এই যে মূল্যবান নিদর্শনগুলির জন্য রয়েছে এত বছর ধরে বিশ্বব্যাপী আমাদের বোঝার আকার নিয়েছে যাচাই বাছাই করতে পারে না। তারপর কি?

আলোকিতকরণের পর থেকে পশ্চিমা দেশগুলি শিল্পকে প্রিজম হিসাবে ব্যবহার করেছে যার মাধ্যমে বিশ্বের সন্ধানের জন্য। তবুও বাস্তুচ্যুত শৈল্পিক বস্তুগুলি ক্রমবর্ধমান দীর্ঘতর, কঠোর সম্মিলিত চেহারা প্রয়োজন necess এই বিষয়গুলি, এবং ইতিহাস এবং ভণ্ডামিগুলি তারা প্রতিনিধিত্ব করে, আমাদের সম্পর্কে কী বলতে হবে? অন্য সংস্কৃতি থেকে চুরি করা একটি নিদর্শনটি স্তম্ভগুলি এবং স্তম্ভিত উভয়ের সম্পর্কে একটি গল্প বলে। শিল্প জগতের শীর্ষস্থানীয় সংস্থাগুলির কাছে একমাত্র প্রশ্নটি রয়ে গেছে: তারা সেই গল্পটি কী হতে চায়?

মলি বিউচেমিন নিউইয়র্ক সিটির লেখক এবং সম্পাদক। সে সংস্কৃতি, জীবনধারা এবং এডভোকেসি সম্পর্কে ব্লগ করে গ্রেস এবং লাইটনেস ।